市川猿之助、今日逮捕の危機！即死の母の自殺を手助けした疑惑
歌舞伎役者の市川猿之助（47）の両親が死亡し、警視庁が彼が母親の自殺を手助けした疑いで逮捕する方針を固めたことが明らかになりました。事件は先月、猿之助の自宅で発生し、彼と両親が倒れているのが発見されました。母親は現場で即死し、父親は病院で亡くなりました。両親の死因は向精神薬中毒とされ、猿之助も自殺未遂を図ったと見られています。
警視庁は猿之助からの事情聴取を行い、事件の経緯を慎重に調査していました。しかし、捜査関係者への取材で、彼が母親の自殺を手助けした疑いが強まったため、警視庁は市川猿之助（本名：喜熨斗孝彦）を27日にも逮捕する方針を固めたと発表しました。
猿之助は自身の睡眠薬を両親に渡したとされており、任意の調査で「家族会議を開いた。両親が睡眠薬を服用した」と説明していました。警視庁は父親の死亡経緯についても詳細に調査を進めています。
「市川猿之助家」の世襲による歌舞伎界の批判が注目されている中、悲劇の幕が上がった。猿之助家は古いやり方で芸を継承してきたが、その中でも異端だった存在であり、歌舞伎界の旧弊を打破してきた家でもあった。しかし、世襲が悲劇を招いた。家系は男系男子で続いていたが、直系ではなかった。猿之助家では、初代の子が2代目を襲名せず、2代目の孫が3代目となった。3代目猿之助は女優・浜木綿子と結婚し、長男が生まれたが離婚し、子は浜が引き取った。3代目と長男の香川照之は絶縁状態となり、面会を求めても拒否された。そして2012年、3代目の弟の子である亀治郎が4代目猿之助を襲名したが、これは親から子ではなく伯父から甥への継承だった。
猿之助一門は歌舞伎界で異端的な存在だった。初代は破門された過去があり、新劇にも出演していた。2代目も松竹に反旗を翻し、新劇に出演した。3代目は若干23歳で猿之助を襲名したが、祖父と父が亡くなり、「劇界の孤児」となった。彼は自身の一門を作り、独自の公演を始めた。猿之助一門は徳川時代のケレン味のある娯楽歌舞伎を復活させ、宙乗りや早替わりなどの技法で観客を魅了した。さらに、現代語のセリフや西洋音楽を取り入れた「スーパー歌舞伎」を創案した。彼らは猿之助一門として独立した存在となり、他の一門にはない多くの一般家庭出身の役者を育成し、登用していた。
その中のひとりが亀治郎であり、4代目猿之助となった。彼は幹部役者の子でありながら、御曹司という扱いはされていなかった。猿之助一門は異端の存在であり、亀治郎は猿之助の甥という立場だったため、王位継承権があるものの、帝王学を学ぶ機会は与えられなかった。御曹司たちは幼少期から芸と帝王学の厳しい教育を受け、父の舞台の外での振る舞いや交渉術を学んできた。しかし、亀治郎にはそれらの機会はなかった。
市川猿之助家の世襲は歌舞伎界において注目を浴びつつあります。伝統的な「世襲」「門閥」「男子のみ」という方法に対する批判が浮上しています。この家は旧弊な歌舞伎界の慣習を打破した存在でもありましたが、悲劇の始まりとなったのも世襲によるものでした。
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猿之助家は代々男系男子で続いてきましたが、直系ではありませんでした。初代の子が2代目を襲名しなかったため、2代目の孫が3代目となったのです。3代目猿之助は女優の浜木綿子との間に子供をもうけましたが、離婚後に子供は浜が引き取りました。その子供こそが香川照之であり、3代目との関係は破綻していました。成人した香川が面会を求めても3代目は頑なに会おうとしなかったという有名なエピソードもあります。
そして2012年、3代目の弟の子である亀治郎が4代目猿之助を襲名しました。世襲ではありますが、親から子への継承ではなく、伯父から甥への継承でした。
猿之助一門は歌舞伎界において異端的な存在でした。初代は破門された経験があり、新劇にも出演していました。2代目も松竹に対抗して新劇に参加しました。3代目は若干23歳で猿之助を襲名しましたが、直後に祖父と父を失い、「劇界の孤児」となりました。彼は自身で独自の公演を始め、徳川時代のケレン味のある娯楽的な歌舞伎を復活させました。宙乗りや早替わりなどの技法で観客を魅了し、現代語のセリフや西洋音楽を取り入れた「スーパー歌舞伎」も創り出しました。これらの公演は「猿之助歌舞伎」と呼ばれ、興行成績も良好でしたが、彼は歌舞伎座の「松竹大歌舞伎」には出演することができませんでした。猿之助一門は劇界で異端的な存在として独立した王国のような存在となりました。
この王国には他の一門の役者も参加しましたが、多くは一般家庭の出身者でした。3代目猿之助は世襲や門閥にとらわれず、一般家庭出身の役者を歌舞伎役者として育成し、起用しました。市川右近（3代目右團次）、市川笑也、市川笑三郎、市川猿弥、市川春猿（現・河合雪之丞）、市川月乃助（現・2代目喜多村緑郎）などがその例です。
そしてその中の一人が、4代目猿之助である亀治郎でした。彼は幹部役者の子でありながら、「御曹司」とは呼ばれませんでした。猿之助一門が異端の存在であり、亀治郎は猿之助の甥であったため、御曹司としての待遇は与えられませんでした。
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御曹司たちは「一門の長」の子として特別な扱いを受けます。幼い頃に初めて舞台に立ち、父の芸を演じるための訓練を受けます。父とともに過ごすことで、舞台の内外での振る舞いや交渉術を学びます。また、帝王学も自然に身につけていきます。父は主役だけでなく、他の役者の役割や後継者の襲名などを決める立場であり、一座の財務も管理しなければなりません。御曹司たちは父の舞台の外での姿も間近に見て、松竹との交渉方法や他の役者との接し方、ご贔屓との付き合い方などを学んでいきました。世襲の利点は、このように幼少期からの徹底的な英才教育が可能であることです。
しかし、4代目猿之助である亀治郎は、王家の次男として生まれ、王位継承の可能性は低かったため、帝王学を学んだ形跡はありませんでした。
彼は幹部役者の子でありながら、御曹司としての待遇を受けることはありませんでした。猿之助一門は異端的な存在であり、亀治郎は猿之助の甥という立場でした。
亀治郎は独自の道を歩みました。彼は猿之助一門の伝統を継承しつつも、新たな可能性を追求しました。彼の存在は歌舞伎界に新たな風をもたらしました。
2003年、亀治郎(4代目猿之助)が猿之助一門を離れ、歌舞伎界の枠を超えることを決意。しかし、役に恵まれず「舞台あらし」として知られる存在になる。一方、3代目猿之助の後継者候補として注目された右近には、香川照之が息子を歌舞伎役者にしたいという思いがあり、予期せぬ展開が生まれる。
香川は自らも歌舞伎役者となり、和解の結果、亀治郎は猿之助として一門に復帰することになる。しかし、3代目猿之助の血縁者を後継者に選ぶ結果となり、世襲や門閥の影響を感じさせる展開となる。
4代目猿之助は新作歌舞伎で若手を登用し、一部の役者たちから慕われる存在となるが、一門の役者たちの面倒を見ることには関心が薄くなる。彼は自らの名前を冠した公演に穴を空け、一門や松竹よりも自身の芸術家としての発展を優先して行動する。
2003年、歌舞伎界において4代目猿之助こと亀治郎は、伯父の一門から離れ、自由な立場を選んだ。彼は広い世界を経験したいという理由で一門との衝突はなく、しかしフリーになった途端に役に恵まれなくなった。ときおり大役を演じるとその演技の優れたことから他の役者たちを圧倒し、次から次へと呼ばれなくなってしまった。まるで演劇マンガ『ガラスの仮面』に登場する「舞台あらし」と同様の存在になってしまったのだ。
歌舞伎座からの招待もない亀治郎は、国立劇場を借りて自主公演を行ったり、大河ドラマ『風林火山』に出演したり、明治座などで若手役者を率いて公演を行うようになった。一方、亀治郎が一門を離れた同じ年の11月、3代目猿之助は公演中に倒れ、舞台に立つことができなくなった。一門は市川右近（現・3代目右團次）を主役に据えて公演を続けたが、右近が3代目の後継者として考えられるようになった。
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しかし、予期せぬ展開が起こる。香川照之が自分に息子が生まれ、その子を歌舞伎役者に育てたいと思い込んだため、香川自身も歌舞伎役者になる決意をした。こうして、香川と3代目猿之助の父子は和解するが、香川が「猿之助」と名乗ることはできなかった。
香川の思いを受け、亀治郎は澤瀉屋（猿之助）一門に復帰し、4代目猿之助を襲名することになった。亀治郎は「ずっと亀治郎でいたい」と言っていたが、結果的には「猿之助」を継ぐことになったのだ。つまり、世襲・門閥に囚われないと思われた3代目猿之助が、自分よりも血縁者を後継者に選んでしまった。 ・2012年6月、4人の襲名披露公演が行われ、3代目市川猿之助が2代目猿翁、2代目亀治郎が4代目猿之助、香川照之が9代目市川中車、そしてその息子が5代目市川團子となった。 4代目猿之助は、3代目の芸の継承だけでなく、澤瀉屋の長という重要なポジションも引き継ぐはずだった。
最初は一門を率いた公演を行っていたが、次第に一門から離れ、単独で歌舞伎座に出演したり、他の演劇に出演するようになった。 一門は猿之助抜きで市川右近（現・右團次）を座頭として公演し、坂東玉三郎や市川海老蔵（現・團十郎）など他の役者を起用していた。 澤瀉屋一門は、4代目猿之助が起用した若手役者を含めた『ワンピース』などの新作歌舞伎に積極的に参加していた。 しかし、2016年に市川春猿と市川月乃助が新派へ移籍し、2017年に右近が市川宗家の海老蔵（13代目團十郎）の仕切りで3代目市川右團次として襲名したことで、一門の状況は不安定で不確実となった。
4代目猿之助は若手役者を起用し、新作歌舞伎を成功させたが、一門の役者たちの面倒を見ることにはあまり関心がなかった。 彼の本心は一生役者として活躍することであり、一門の長になることではなかった。 しかし、さまざまな事情で「猿之助」となってしまったことが悲劇の始まりとなった。 ・彼の突然の行動により、「猿之助奮闘公演」に大きな穴が生じ、予定されていた公演へ手当が行われず、自身の都合で興行に危機をもたらした。 澤瀉屋一門の将来も不安定で、役者が減っていく状況となった。 ・4代目猿之助は新作歌舞伎において若手役者を登用し、彼らからの慕われる存在であったが、一門の役者たちに対する関心は薄かった。
彼は「ずっと亀治郎でいたい」と言っていたが、「猿之助」となったことで悲劇が始まった。 矛盾する立場である「天才であること」と「組織のリーダーであること」が臨界点に達し、彼の行動に疑問が生じた。 彼は芸術家としては立派であったが、リーダーとしては失格だった。 帝王学が身についていなかったため、自分の都合を優先し、多くの人の生活を預かる立場での責任を果たせなかった。 有名な一族である彼らも伯父から甥へと継承されようとしている現状があり、帝王学の伝授は疑問視されている。